The End of the World: “Tierras Raras” protagonizan la obra de Alfredo Jaar en Venecia
En mayo de 2025 se anunciaba el deceso de Koyo Kouoh, la conservadora de museos y productora cultural originaria de Camerún, quien había sido designada como curadora de la 61°Bienal de Venecia. Esta lamentable pérdida no impidió que su proyecto se llevara a cabo; con un sensible enfoque, su equipo logró poner en pie “In minor keys” (En tonos menores), la exposición central de este importante evento.
La Bienal se inició con polémicas diversas, entre dimisiones del jurado y manifestaciones públicas de artistas y agentes de la escena cultural contra las políticas genocidas de Israel. El evento con más de 100 años de existencia vio afectada su institucionalidad, pero, con todo, continuó su rumbo y, como es habitual, sigue recibiendo altas tasas de visitantes, provenientes de todo el mundo.
La Bienal de Venecia cuenta con dos grandes segmentos: la exposición principal y las representaciones desplegadas en los pabellones nacionales de los países participantes, entre ellos Chile, muy bien representado en su espacio de los Arsenale de Venecia con la instalación “Inter-Reality” de Norton Maza.
Un problema persistente
Por su parte, la gran exposición concebida por Koyo Kouoh utiliza una metáfora musical “En tonos menores” para postular una perspectiva menos grandilocuente y más íntima en el relato expositivo. Elementos como la introspección, el detalle, lo cotidiano, la interacción humana y la escucha profunda entraron a jugar esta vez en la muestra de los más destacados artistas a nivel global.
En ese contexto, el chileno Alfredo Jaar (1956) suma una más a su larga lista de participaciones en Venecia, desde que fuera descubierto e invitado en 1986 por el curador italiano Achille Bonito Oliva. Ya en esa ocasión, hace 40 años, planteó frente a la escena mundial del arte, la explotación y consiguiente miseria que existe en las faenas mineras, a través de una instalación con sus notables fotografías de los trabajadores de Serra Pelada, una mina a cielo abierto en Brasil.
Como en un ciclo existencial, Alfredo Jaar vuelve a cuestionarse sobre los límites tolerables del extractivismo, por medio de la obra “The End of the World”, parte del proyecto de largo aliento con que ha venido recorriendo distintos continentes en los últimos tres años.
Una entrada con muros plateados y un largo pasadizo iluminado por una intensa luz roja, nos lleva a la sala. En el centro se posa una vitrina, que contiene una escultura de no más de 4 centímetros, es un cubo que brilla como una preciada joya. Este cubo condensa minerales como el litio, el cobalto, el coltán, el cobre, el estaño, el níquel, el manganeso, el germanio y el platino, que junto a otros son considerados críticos por su requerimiento en las tecnologías de la vida moderna.
Un subconjunto de estos recursos es denominado comúnmente “Tierras raras” y actualmente están en el centro de la problemática mundial, ocasionando conflictos geopolíticos, guerras y un escenario devastador que, sin exagerar, nos hace pensar en el fin del mundo. Como un diamante, el cubo brilla y cautiva; cada una de sus capas proviene de extenuantes jornadas de trabajo en las minas o al fondo del mar. Todo el interés y el poder económico y político se focaliza hoy en día en estos metales, produciéndose una ansiedad de explotación y tensiones que incluso han venido generando una especie de guion vertiginoso e insospechado, y un presente cada vez más incierto.
La obra de Alfredo Jaar seduce para enunciar cómo y por qué las cuestiones de la macro economía – como es el extractivismo global – afectan directamente a las realidades locales; con consecuencias físicas, ambientales y humanas, resultan ser los individuos de a pie quienes pagan los costos que implica la carrera tecnológica y la idea de progreso. La ubicación de la obra, en el clásico e imponente espacio del Arsenale, la dota de una connotación cuasi litúrgica, buscando – como suele hacer Alfredo Jaar – una idea que comunicar, con precisión y poética al mismo tiempo. “The End of the World” continuará en exhibición en la ciudad de Venecia hasta el 22 de noviembre.
